感悟“死亡”

 时间:2018-09-30 18:04:44 贡献者:中国学术期刊网

导读:感悟“死亡”摘 要:无论何种艺术形式都是存在于具体的地域、民族、国别、文化背景之中的,从《格尔尼卡》 , 《冬之祭》这两幅同是描写 死亡的作品中不难看出之间的差异。在 20 世

学佛感悟:无法接受的死亡
学佛感悟:无法接受的死亡

感悟“死亡”摘 要:无论何种艺术形式都是存在于具体的地域、民族、国别、文化背景之中的,从《格尔尼卡》 , 《冬之祭》这两幅同是描写 死亡的作品中不难看出之间的差异。

在 20 世纪的中外文化、艺术 激烈碰撞的背景下,只有在跨越异质文化的比较中认识中国民族文 化、 艺术的特色, 考察和研究不同文化语境下艺术的共性和差异性, 并且在民族特色探讨与共同规律寻求的基础上去寻求中外艺术各 自的特征、优势与局限,才能达到中西文化艺术的融会贯通及其现 代艺术精神的建构。

关键词:中西文化艺术;比较 晴空之下, 一架架喷涂着十字机徽的轰炸机带着巨大的轰鸣出现在 小镇格尔尼卡的上空。

小往日的宁静被打破,一无所知的人们走上 街头,驻足仰望空中。

飞机飞得如此之低,人群开始骚动,似乎感 觉到了一种恐怖的气氛,只有孩子们兴奋地指点着,叫喊着。

这时, 人类历史上的一出惨剧上演了,机群轻抖翅膀,舱盖打开,黑压压 的炸弹一串串地倾泄而下,向着地面同样黑压压的人群呼啸而 去„„ 1937 年 4 月 26 日,西班牙巴斯克省小镇格尔尼卡 晴空之下,一队朴素的中国标本式农民守护着一樽木棺缓缓前行。

头戴白帽身披麻布孝衣的孝子贤孙门呜咽着,护送将要远去的亲人 最后一程。

孩子们也低头不语,他们也满怀着思念和不舍吗......

1937 年 4 月 26 日,发生了德军大规模轰炸西班牙格尔尼卡的悲痛 事件。

德国空军近三个小时的轰炸,致使小镇很多无辜平民百姓炸 死炸伤,这次轰炸使格尔尼卡夷为了平地。

德军的这一罪恶行径激 起了当时国际舆论的一致谴责和唾弃。

毕加索也义愤填膺,决定讲 这一轰炸事件作为其壁画创作的题材,用来表达自己对这次事件中 死去的人的哀悼和对战争罪犯的强烈抗议。

这幅被载入绘画史册的 杰作《格尔尼卡》就在此历史背景诞生了。

我们从《格尔尼卡》的 画面看到,整幅画由黑、白、灰三色绘制而成,错综复杂的黑、白、 灰色块交织造成阴郁、恐怖的画面,不规则的线条形成的角和弧的 交错,给人一种支离破碎以及动荡的感觉,整个画面沉重又极其压 抑,充满了浓郁的悲剧气氛。

作品是由几组场面和人物构成的。

其 中,位于画面正中心的那匹仰天长啸的战马最为引人注目,它夸张 的眼睛怒目圆睁,鼻子也猛烈地抽搐着,撕裂的马嘴,露出了锋芒 般的舌头,我们耳边似乎能听到它竭尽全力地嘶鸣声。

在马的下方 躺卧着一个男士,但是他手里的剑已经残缺不全了。

但那只紧握利 剑的手依然铿锵有力,似乎在宣告:人民不会轻易放下武器,一定 会与残暴决战到底。

作品中还着重描绘了几位妇女:一个妇女从高 高的窗口中伸出她长长的握着油灯手臂,似乎想要用灯亮来照亮眼 前发生的令人匪夷所思的一切;一位消瘦单薄的母亲哀号着,双手 托着自己被炸死的婴孩,她该问谁去要自己的孩子,她仰面朝天, 欲哭无泪;而另一位,从燃烧着火焰的房子里又掉下了一位妇女,

女人面孔因绝望而扭曲的早已变了形,痉挛的双手抽搐着,她祈求 什么,她还能祈求什么?!除此以外,画面中还描绘了那盏犹如太 阳的电灯和那个表情麻木的牛头,也给受众以强烈的震撼。

曾有人 专门问到毕加索那匹可怜的马和那头牛是否代表着受难的人民和 杀人的法西斯?毕加索回答到: “那头公牛不是法西斯,但它是残 暴和黑暗。

” 作品《冬之祭》的创作题材源自于作者王宏剑 1994 年回河南灵宝 老家参加舅母的葬礼。

作者采用新颖的构图,画面的大面积被黄 灰调子的土坡占去,左下角的棺椁上一条鲜艳的红布将受众的注意 力吸引回来。

送葬的人们横向排列于红布的右侧,形态各异,根据 河南地区葬礼的习俗,与死者关系不同祭祀穿戴的服装也有区别。

作品中,主体物占的面积只占到整幅画的 1/5 左右,这样大胆的构 图体现了作者的匠心独具。

虽然人物的面积小, 但是紧凑刻画精细, 与之后的大面积整体的背景形成反差,将画面和谐统一起来。

比较两位艺术家的艺术之路,虽不同为一个国籍,却也都是当之无 愧的巨匠级大师。

帕勃洛·毕加索是立体派绘画的旗手,更是欧洲 现代美术的大师和本世纪的艺术伟人。

虽然他一生都在孜孜不倦地 探索各种艺术形式但自己不拘泥于任何一个流派,而且他的艺术影 响了各种流派的产生和发展。

其一生创作的素描、油画、雕塑、版 画、拼贴等各种艺术形式的作品有六万余件之多。

而我国画家王宏 剑是中国新时期“油画民族化”的有力接棒人,我们看到在他的作

品里的主人公多是农民,就是不见人物的一处风景描写和纪实,甚 至是国外的风景,也充溢着经典国画的构图和写意。

在 20 世纪的 中外文化、艺术激烈碰撞的背景下,只有在跨越异质文化的比较中 认识中国民族文化、艺术的特色,考察和研究不同文化语境下艺术 的共性和差异性, 并且在民族特色探讨与共同规律寻求的基础上 去寻求中外艺术各自的特征、优势与局限,才能达到中西文化艺术 的融会贯通及其现代艺术精神的建构。

作者单位:河南大学

 
 

微信关注公众号,送福利!